"Solange man mich zeichnen lässt, ohne mir Vorschriften zu machen, mache ich alles sehr gerne." In diesem selbstbewussten Ausspruch brachte Gerd Grimm bereits 1961 sein Verhältnis gegenüber seinen Auftraggebern aus der Wirtschaft auf den Punkt. Zu einer Zeit, als in der Bundesrepublik fast überall Agenturen die Wirtschaftswerbung zu dominieren begannen, blieb Grimm als Gebrauchsgrafiker der klassische Einzelkämpfer. Seit seiner Rückkehr nach Deutschland 1951 hatte er auf diese Weise sein Auskommen gesucht, anfangs über Einzelaufträge vorwiegend im Bereich der Buchillustration (Fischer-Verlag, Deutscher Bücherbund), ab Mitte der fünfziger Jahre auch zunehmend für Markenartikel-Produzenten der Modebranche wie Vetrix-Badeanzüge, Peek & Cloppenburg, Bogner Skikleidung, Valmeline-Mäntel, aber auch für Parfümerie-Produkte von "Patrizier Lavendel" oder mit Life-Style-Motiven für Black-and-White Whiskey. Je mehr sich jedoch die Verbindung zur Badischen Tabakmanufaktur verfestigte, desto weniger an Einzelaufträgen nahm Grimm noch wahr.

Kunsthistorisch aufschlussreich ist der der große Korpus der noch vorhandenen Reval-Entwürfe. Er zeigt im Detail, dass Grimm unablässig nach neuen grafischen Umsetzungen strebte. Etwa indem er den Zigarettenrauch auf durchsichtige Folien malte und über seine Figuren legte, um einen plastischen Effekt zu erzeugen. Oder indem er, Collagetechniken einsetzend, fotografisches Material als Hintergrund oder Kontrapunkt seiner Grafiken einsetzte. Auch die ungewöhnlichen Perspektiven, wie er sie bereits in seinen Mädchenporträts entwickelt hatte, tauchen in seinen Reval-Plakaten und -Anzeigen immer wieder auf. Mehrfach wählten die Juroren der Fachzeitschrift Gebrauchsgrafik Grimms Arbeiten unter die "besten zehn Plakate des Jahres."